«Μια χώρα χωρίς ντοκιμαντέρ είναι σαν μια οικογένεια χωρίς φωτογραφικά άλμπουμ»
Ο Patricio Guzmán, ο μεγάλος Χιλιανός δημιουργός ντοκιμαντέρ, του οποίου οι ταινίες διαμόρφωσαν τη μνήμη και την πολιτική συνείδηση της Λατινικής Αμερικής, έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 85 ετών.
- 16 ΣΕΠ 2026
Έντεκα λέξεις, όσες και αυτές που αποτελούν τον τίτλο αυτού του άρθρου, αρκούν για να συνοψίσουν το έργο του Patricio Guzmán και όσα πίστευε για την κινηματογραφική δημιουργία και την ουσία μιας καριέρας που διήρκεσε πάνω από έξι δεκαετίες, αφιερωμένης στην καταγραφή, την αμφισβήτηση και την ανασύνθεση της πολιτικής ιστορίας της Χιλής.
Ο Guzmán, ο μεγάλος Χιλιανός δημιουργός ντοκιμαντέρ, του οποίου οι ταινίες διαμόρφωσαν τη μνήμη και την πολιτική συνείδηση της Λατινικής Αμερικής, πέθανε στο Παρίσι, σε ηλικία 85 ετών, αφήνοντας πίσω του ένα τεράστιο έργο τόσο συνδεδεμένο με τη σύγχρονη ιστορία της χώρας του, ώστε είναι δύσκολο να ξεκινήσεις να μιλάς για το ένα χωρίς να αναφερθείς στο άλλο.
Σκηνοθέτης, σεναριογράφος, μοντέρ, παραγωγός, ερευνητής και θεωρητικός του κινηματογράφου, έκανε το ντοκιμαντέρ κάτι περισσότερο από μέσο καταγραφής: έναν τρόπο να επιστρέφει κανείς στο παρελθόν, να το εξετάζει από την αρχή και, κυρίως, να μην επιτρέπει να ξεχαστεί. Θα ένιωθε μάλλον υπερήφανος αν διάβαζε τη συνέντευξη του Γιώργου Αυγερόπουλου στο OneMan, που μεταξύ άλλων είχε περιγράψει το ντοκιμαντέρ ως «μία από τις πιο καθαρές πολιτικές πράξεις»
Στην περίπτωση του Guzmán, αυτή η φράση διατρέχει ολόκληρη τη φιλμογραφία του, αφού επί μισό αιώνα δεν έκανε τίποτε άλλο από το να απευθύνεται στη χώρα του, ακόμη κι όταν ζούσε χιλιάδες χιλιόμετρα μακριά της.
Γεννημένος στο Σαντιάγο στις 11 Αυγούστου 1941, ο Guzmán ασχολήθηκε με το θέατρο, την ιστορία και τη φιλοσοφία πριν ανακαλύψει το πραγματικό του πάθος: τον κινηματογράφο. Σπούδασε στο Ινστιτούτο Κινηματογράφου του Καθολικού Πανεπιστημίου και στην Επίσημη Σχολή Κινηματογραφικών Τεχνών της Μαδρίτης, αποφοιτώντας ως σκηνοθέτης-παραγωγός, πριν επιστρέψει στη Χιλή στις αρχές της δεκαετίας του 1970, με την επιθυμία να αποτυπώσει το σοσιαλδημοκρατικό πείραμα της κυβέρνησης της Λαϊκής Ενότητας του Salvador Allende.
Η πρώτη του ταινία μεγάλου μήκους, το The First Year/El primer año το 1972, τράβηξε την προσοχή του Γάλλου σκηνοθέτη Chris Marker, ο οποίος ανέλαβε να βοηθήσει στη διανομή της ταινίας στην Ευρώπη. Καθώς η πολιτική αντιπαράθεση εντεινόταν και η προμήθεια ακατέργαστου φιλμ είχε καταστεί αδύνατη στη Χιλή, ο Marker φρόντισε προσωπικά να αποσταλούν φιλμ 16 χιλιοστών από το Παρίσι στο Σαντιάγο, επιτρέποντας στον Guzmán και το συνεργείο του να συνεχίσουν να κινηματογραφούν την κλιμακούμενη κρίση στους δρόμους.
Εν μέσω της κλιμακούμενης πολιτικής αναταραχής, ο Guzmán συγκρότησε μια μικρή ομάδα στις αρχές του 1973 για να καταγράψει τα γεγονότα που εκτυλίσσονταν στη χώρα. Κινηματογράφησε εκλογές, εργοστάσια, συζητήσεις, μαζικές συγκεντρώσεις, απεργίες, συγκρούσεις, το «Tanquetazo» και την πόλωση που προηγήθηκε του πραξικοπήματος τον Σεπτέμβριο.
Από αυτή την προσπάθεια προέκυψαν τα έργα The Insurrection of the Bourgeoisie / La insurrección de la burguesía (1975), The Coup d’Etat / El golpe de estado (1976) και The Power of the People / El poder popular (1979), τα οποία μαζί αποτέλεσαν το La batalla de Chile: The Struggle of a Disarmed People.
Αυτό έγινε το θεμελιώδες έργο του Guzmán, ένα έργο από το οποίο, όπως ο ίδιος παραδέχτηκε αργότερα, ήταν αδύνατο να αποκοπεί, καθώς συνόψιζε ένα ζωτικό επεισόδιο στην ιστορία της χώρας μας.
«Το θέμα της ιστορικής μνήμης με εντυπωσίασε βαθιά κατά τη διάρκεια της “Μάχης της Χιλής”, την εποχή του Allende, γιατί όλα όσα συνέβαιναν ήταν εξαιρετικά σημαντικά και έτσι κατέστησαν ορόσημα. Ήταν η αίσθηση ότι ζούσα μια καθοριστική στιγμή στην κουλτούρα ενός έθνους, και αυτό με συνέδεσε για πάντα με εκείνη την περίοδο… Η μνήμη ενεργοποιείται όταν συμβαίνει κάτι πολύ σημαντικό. Ολόκληρη η χώρα κινητοποιούνταν· υπήρχε μια ατμόσφαιρα, ένα συναίσθημα, ένα είδος αφηρημένου διαλόγου που είχε τις ρίζες του σε εκείνη την πολιτική περίοδο. Με άλλα λόγια, όταν έπεσε ο Allende, η Χιλή τελείωσε και άρχισε μια άλλη», δήλωσε σε συνέντευξη που δημοσίευσε η εφημερίδα El Siglo το 2023.
Μετά το πραξικόπημα της 11ης Σεπτεμβρίου 1973, ο Guzmán μεταφέρθηκε και κρατήθηκε από τις δυνάμεις του Pinochet στο Εθνικό Στάδιο του Σαντιάγο για δέκα ημέρες, όπου υποβλήθηκε επανειλημμένα σε προσομοιώσεις εκτελέσεων. Μόλις απέκτησε ξανά την ελευθερία του, έφυγε από τη Χιλή τον Νοέμβριο του ίδιου έτους.
Όπως σημειώνει η εφημερίδα El Mostrador, ήταν ζωτικής σημασίας να διαφυλαχθεί το κινηματογραφικό υλικό που είχε τραβήξει η ομάδα, και τα αρνητικά μεταφέρθηκαν κρυφά με επιτυχία εκτός της χώρας με τη βοήθεια, μεταξύ άλλων, του Σουηδού πρέσβη Harald Edelstam, καταλήγοντας τελικά στην Κούβα. Εκεί, ο Guzmán και ο Pedro Chaskel ξεκίνησαν την εκτενή εργασία μοντάζ για την ταινία La batalla de Chile, μετατρέποντάς την στο πιο ευρέως διανεμημένο λατινοαμερικανικό ντοκιμαντέρ στην ιστορία και σε ένα έργο-ορόσημο παγκόσμιας εμβέλειας.
Ωστόσο, η συγκεκριμένη παραγωγή σημαδεύτηκε από μια τραγωδία. Ο επικεφαλής διευθυντής φωτογραφίας του, Jorge Müller Silva, συνελήφθη από την μυστική αστυνομία (DINA) τον Νοέμβριο του 1974 και έγινε ένας από τους «εξαφανισμένους» της Χιλής.
Η εξορία τον έφερε από την Κούβα στην Ισπανία πριν τον στείλει με εισιτήριο χωρίς επιστροφή στη Γαλλία. Η κάμερα του, όμως, δεν σταμάτησε ποτέ να είναι στραμμένη στη Χιλή, καταγράφοντας τα πολιτικά και κοινωνικά γεγονότα που εκτυλίσσονταν εκεί.
Το 1987 επέστρεψε για να γυρίσει την ταινία En nombre de Dios, εστιάζοντας στους ρόλους που διαδραμάτισαν τμήματα της Καθολικής Εκκλησίας και οργανώσεις που ασχολούνταν με τα ανθρώπινα δικαιώματα κατά τη διάρκεια της δικτατορίας.
Μια δεκαετία αργότερα, κυκλοφόρησε το Chile: La memoria obstinada, στο οποίο εντόπισε τους πρωταγωνιστές της ταινίας La batalla de Chile.
Επανήλθε στο θέμα του Augusto Pinochet στην ταινία El caso Pinochet (2001) και του Salvador Allende (2004), ωστόσο, κατά τη διάρκεια της επόμενης δεκαετίας, η κινηματογραφική του δουλειά υπέστη μια νέα μεταμόρφωση. Με την ταινία Nostalgia de la luz το 2010, που διαδραματίζεται στην έρημο Ατακάμα, ο σκηνοθέτης δημιούργησε μια σύνδεση μεταξύ των αστρονόμων που αναζητούν απαντήσεις στο σύμπαν και των γυναικών που αναζητούν τα λείψανα των συγγενών τους που εξαφανίστηκαν κατά τη διάρκεια της δικτατορίας. Η ταινία αυτή κέρδισε το βραβείο Καλύτερου Ντοκιμαντέρ από την Ευρωπαϊκή Ακαδημία Κινηματογράφου και εδραίωσε τη θέση του Guzmán ως διεθνούς προσωπικότητας στον χώρο του δοκιμαστικού κινηματογράφου.
Ακολούθησε η ταινία El botón de nácar, το 2015, όπου το νερό μεταμορφώνεται σε μνήμη, συνδέοντας τον ωκεανό, τους αυτόχθονες λαούς, την αποικιοκρατία και τα εγκλήματα της δικτατορίας μέσω αυτού του ίδιου μέσου, κερδίζοντας την Ασημένια Άρκτο για το Καλύτερο Σενάριο στη Μπερλινάλε.
Με την ταινία La cordillera de los sueños, κέρδισε το Χρυσό Μάτι στις Κάννες και, αργότερα, το βραβείο Γκόγια το 2022 για την Καλύτερη Ιβηροαμερικανική Ταινία.
Η τελευταία ταινία του ήταν το My Imaginary Country / Mi país imaginario, το 2022, η οποία αποτυπώνει το κλίμα της κοινωνίας και τις διαμαρτυρίες που ξεκίνησαν με την εξέγερση του Οκτωβρίου 2019, μέσα από τις εμπειρίες των νέων γενεών. Η ταινία επιλέχθηκε για το Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών του 2022, ενώ ο ίδιος προήδρευσε στο Διεθνές Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ του Σαντιάγο (FIDOCS), το οποίο ίδρυσε το 1997.
Το 2023, του απονεμήθηκε ομόφωνα το Εθνικό Βραβείο για τις Παραστατικές Τέχνες και τον Οπτικοακουστικό Τομέα, λίγο πριν από την 50ή επέτειο του πραξικοπήματος.
Αυτή η αναγνώριση προστέθηκε σε διακρίσεις όπως η υποτροφία Guggenheim, το Μετάλλιο Πάμπλο Νερούδα για Καλλιτεχνική Αξία, το Βραβείο της Ευρωπαϊκής Ακαδημίας Κινηματογράφου, η Ασημένια Άρκτος του Βερολίνου, το Χρυσό Μάτι των Καννών και το Βραβείο Goya.
«Οι δημιουργοί ντοκιμαντέρ έχουν γενικά μια εξωτερική οπτική· είμαστε άνθρωποι που παρατηρούμε, και η παρατήρηση σε απομακρύνει αναπόφευκτα από την ομάδα. Το ντοκιμαντέρ είναι ένα πολύ οικείο είδος, και πολλοί ζουν κρυφά, γι’ αυτό και πιστεύω ότι υπάρχουν τόσο λίγα στη Χιλή. Υπάρχουν πολλοί μοναχικοί άνθρωποι, πλοηγοί χωρίς ωκεανό», είχε πει ο Guzmán στη συνέντευξή του στην El Siglo.
Ακολουθήστε το OneMan στο Google News και μάθετε τις σημαντικότερες ειδήσεις.